人像攝影的畫(huà)幅格式和畫(huà)面均衡

所謂人像攝影，就是以人物為主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象的攝影形式。今天小編就說(shuō)說(shuō)“人像攝影的畫(huà)幅格式和畫(huà)面均衡”。

一、人像攝影之畫(huà)幅格式

人像攝影的畫(huà)幅格式，最常見(jiàn)的是豎長(zhǎng)方形與橫長(zhǎng)方形。除此以外，也可以有方形、圓形、橫長(zhǎng)形、直長(zhǎng)形等。采用哪種格式為好，要考慮兩方面的因素：

1、要根據(jù)被攝者的情況、姿勢(shì)和背景環(huán)境的特點(diǎn)確定畫(huà)幅格式。比如說(shuō)，拍攝一個(gè)人的全身像，大多數(shù)情況下要采用豎幅格式；拍攝兩個(gè)人的近景，又往往要用橫幅格式；而拍攝許多人的群像，幾乎更要選用橫幅構(gòu)圖。這是指被攝人物的情況而言。同時(shí)，在確定畫(huà)幅格式時(shí)，還要考慮到被攝者的姿態(tài)。還以全身人像為例，倘若被攝者倚臥在草坪上、海灘上，恐怕就不能用豎幅格式而只宜取橫幅了。此外，還要考慮背景情況，根據(jù)背景的特點(diǎn)選擇適當(dāng)?shù)漠?huà)幅格式。比如，同樣是半身人像，以浩瀚大海為背景往往采用橫幅格式，以參天青松為背景則常常選取豎幅格式，這是顯而易見(jiàn)的道理。

2、可以根據(jù)攝影者的意圖，適當(dāng)?shù)剡x用不同的畫(huà)幅格式。比如，拍攝特寫(xiě)和近景人像，常常可以根據(jù)攝影者的審美觀點(diǎn)和主觀意愿而采取橫幅或豎幅的構(gòu)圖形式。

前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，人像攝影的畫(huà)幅格式，不僅僅有橫、豎兩種，還可以有其他的形式。亦可采用正方形、圓形、菱形、扇面形等等。即便是長(zhǎng)方形，其長(zhǎng)邊與短邊的比例也可以有某些變化。這些不同的格式，只要運(yùn)用得適當(dāng)，也會(huì)給人像畫(huà)面帶來(lái)多樣的變化。

二、人像攝影之畫(huà)面均衡

均衡，是力學(xué)上的一個(gè)概念，應(yīng)用于人物攝影構(gòu)圖，就是指畫(huà)面中的被攝對(duì)象處于相對(duì)平衡狀態(tài)，從而使人物照片能在視覺(jué)上產(chǎn)生穩(wěn)定感、舒適感。為了掌握人物攝影畫(huà)面均衡，一般要注意安排以下幾個(gè)方面：

1、人物頭臉?lè)矫?/p>

人物攝影的頭臉，在視覺(jué)上，臉部為重，后腦較輕。因此，拍攝側(cè)面像時(shí)，影像需偏后一些，甚至后腦的后面可不留空間，使臉部前方空間大于后腦。這樣，既可給臉部的視線以伸展余地，又能保持畫(huà)面的輕重平衡。但也有些表現(xiàn)“沖力”情節(jié)的題材，人物臉部前方空間小于后腦，以致畫(huà)面有失重之感，這是根據(jù)主題需要而作的特殊位置安排。

2、主體方面

人物攝影不等式畫(huà)面結(jié)構(gòu)形式（參見(jiàn)本書(shū)《人物攝影有哪些畫(huà)面結(jié)構(gòu)形式？》條）中，被攝對(duì)象俯、仰或傾斜等姿勢(shì)，往往導(dǎo)致失重不穩(wěn)的感覺(jué)。為此，可通過(guò)主體自身的肩頭可自身的手以及與主題有關(guān)的書(shū)、花、茶杯、扇子等陪襯物體作“襯墊”,就能使失重的主體起到穩(wěn)重作用。

3、主體與陪襯方面

有景物作陪襯的人物攝影題材，在視覺(jué)上，人物為重，景物較輕。為此，可將人物所占空間的面積安排得小些，而對(duì)景物占有的空間則安排得大些，以取得畫(huà)面均衡。例如，拍攝人物寫(xiě)字的半身場(chǎng)景，其中較大面積的人物，可安排偏于一邊，與此相應(yīng)，在桌子的另一邊，可放置墨水瓶或硯臺(tái)等對(duì)象，使畫(huà)面得以保持均衡。

4、明暗深淡方面

人物攝影構(gòu)圖中，對(duì)于明暗深淡，視覺(jué)上的輕重也有所不同，一般以深色為重，淡色較輕。通常，可用小面積的深色塊面與大面積的灰色或淡色塊面進(jìn)行平衡。如遇某一部位太深或太淺，輕重不夠協(xié)調(diào)，可在太深的部位選擇淡色的景物作“襯墊”;也可在太淡的部位選擇深色的景物作“襯墊”.但要嚴(yán)格注意，深底淡景與淡底深景，都要有一定的對(duì)比度，才能起到增減重量、平衡畫(huà)面的作用。

5、色彩方面

不同的色彩，視覺(jué)分量也不同。通常，暖色、艷色為重，冷色、晦色較輕。其平衡的規(guī)律，也要以小塊面的暖色或艷色對(duì)應(yīng)大塊面的冷色或晦色。

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